Jiří Stivín

* 1942

  • „Já jsem vždycky propagoval to, že by se člověk měl snažit žít tak, aby se nenudil. A člověk aby se v životě nenudil, to znamená, že by se neměl držet určitých přesných pravidel jenom, ale že byl se měl taky trošku snažit naučit tvořit. Tvůrčí činnost by se neměla opomíjet, protože to je osobitá záležitost, jediná věc, kterou člověk může dělat sám za sebe a nikdo mu do toho nemusí kecat. Tvůrčí schopnost je v každém člověku, ale většinou právě je ultumená tím, že společnost chce vždycky něco podle nějakých přesných pravidel. No a tak bych nejradši nakonec mohl říct to, co už řeklo mnoho lidí, ale myslím si, že na tom něco je – že dají-li vám nalinkovaný papír, pište napříč.“

  • „V Londýně jsem se samozřejmě snažil uplatnit taky nějak hudebně. Takže jsem se díval na inzeráty a nějaká kapela sháněla saxofon a flétnu, takže jsem se přihlásil, oni mě vzali. Byla to kapela z Brightonu, jmenovala se Samuel Purdy, což prý je název pro takovou tu flintu, která je na konci roztažená – nebo pistoli, která má takové to… je rozšířená. Nevím sám, to je jedno. Zkrátka jsme zkoušeli v Brightonu. Oni chtěli, abych podepsal u nich smlouvu na tři roky, takže já jsem mohl teoreticky klidně tam zůstat v té Anglii. Dostal jsem dokonce už povolení pro cizince, že jsem mohl i podnikat. Ale já jsem nechtěl emigrovat, tak jsem jim řekl: ‚Prosím vás, ale já se musím vrátit domů si to prodloužit – to povolení a tyhle věci.‘ Šli jsme ještě na velvyslanectví, kde se ten šéf ptal, jestli mi to povolí. On říkal: ‚Samozřejmě, to není problém. Musí ale zajet do Prahy.‘ No tak mi koupili zpáteční letenku. Já jsem dojel do Prahy – a už mě nikdy zpátky nepustili. Což bylo normální, mimochodem máma mně vzkazovala mockrát, abych se nevracel. To byl ten devětašedesátý, tam to vlastně začalo někdy na podzim, ten průšvih. Nicméně já jsem věděl, že to myslí, jak to myslí, protože jsem si říkal, přece ji nenechám tady samotnou, v republice. Takže jsem se samozřejmě kvůli ní vrátil. Ani jsem neměl zvláštní důvody se nevracet. Akorát mě mrzelo teda, že jsem ztratil to angažmá.“

  • xxx

  • „Byl jsem tedy na té vojně dva roky, kde jsem se seznámil s Jirkou Válkem, který byl velice dobrý flétnista a který tam taky právě byl v tom symfonickém orchestru. My jsme tedy, jelikož jsme nesměli chodit ven… shodou okolností to bylo tak, že jsme sice nesměli chodit ven, ale nevařili. Tak abychom se mohli najíst, tak jsme měli povoleno v poledne a večer na dvě hodiny opustit kasárna. Takže já jsem je vždycky opustil, a už jsem se nikdy nevrátil. Vždycky jsem chodil spát domů. A stalo se to, že vždycky byl v noci nějaký nástup a asi třikrát jsem se nedostavil, nebyl jsem k mání, tak jsem dostal sedm ostrejch. Šel jsem na náměstí Republiky do kasáren na sedm ostrejch. To byla pro mě nejzajímavější zkušenost, jakou jsem kdy zažil. V životě jsem si tak neodpočinul, protože v ten moment člověk absolutně vypne. Já to nikomu samozřejmě nepřeju, ono to vězení je asi hrozná věc, ale tam zkrátka jsem jenom zametl… Řekli mi ‚zameť!‘, tak jsem zametl. ‚Vstávej!‘, tak jsem vstal. Teďka rozcvička do půl těla, to mi nevadilo, ze skauta jsme měli všechno vytrénovaný, tak to byla pro mě sranda. A zkrátka dělal jsem jenom to, co bylo potřeba, říkali mi Kapelník. Měl jsem s sebou peníze… Bylo zajímavý – docela hezký – když jsem potkal kamarády… Když jsme tam zrovna šli a vedl mě tam ten dozorčí nebo co, do těch kasáren, tak jsme potkali Romy, kamarády od Gondolana, myslím, že to byli nějací jeho příbuzní. ‚Vole, kam jdeš?‘ Já říkám: ‚Jsem zavřenej.‘ ‚Ježišmarjá. Máš prachy?‘ A hned normálně vytáhli a okamžitě mi dali všechno, co měli. Ti Romové byli skvělí. Dali mně to, tak jsem byl zaopatřen, když jsem tam přišel, do toho vězení. Tak mi říkali ‚Kapelník‘ a nosili mi jídlo a takové věci, které jsem platil. Takže ta zkušenost byla taková, že tihle nejjednodušší kluci byli nejskvělejší. A takoví ti jednoročáci, co tam chodili třeba na noc přespávat – jednoročáci, vojáci, kteří byli odsouzení třeba na den na dva, že musejí do vězení přes noc – tak tam přišli, a když třeba přinesli chleba, tak oni si ho sebrali a nikomu nedali. A byli to vlastně inteligenti z vysokých škol. A bylo to překvapivé, jak byli nekamarádští a vlastně nefér. Takže někdy ta jednoduchost hraje možná velkou roli v lidském charakteru – nebo naopak ta složitost někdy může ten charakter úplně změnit.“

  • „Bylo zajímavé to, že jsem s tím Velebným začal jezdit po světě. Asi třikrát jsme byli venku. A pak jsem chtěl jet soukromě do Polska, na Jazz Jamboree. To byl jiný pas – to byl jedno soukromý pas a jedno byl služební pas. A já jsem šel s tím soukromým pasem na ty policajty a říkám: ‚Já chci jet‘ – to taky muselo být povolení – ‚do Polska. Já bych chtěl do Polska.‘ On říkal: ‚To nejde, vy máte sestru v zahraničí, emigrantku.‘ Já říkám: ‚No ale já jsem se včera vrátil z Frankfurtu, ze západního Německa.‘ ‚Jak to? To není možné. Ukažte!‘ A teď jsem vzal ten druhý pas a ukázal jsem mu a on na to čuměl vytřeštěně a normálně mě pustili do toho Polska. Jak to neměli propojené, tyhle věci… což bylo docela zajímavé.“

  • Celé nahrávky
  • 1

    Praha, 23.08.2023

    (audio)
    délka: 02:10:08
    nahrávka pořízena v rámci projektu Příběhy 20. století TV
  • 2

    Praha, 31.08.2023

    (audio)
    délka: 02:13:58
    nahrávka pořízena v rámci projektu Příběhy 20. století TV
Celé nahrávky jsou k dispozici pouze pro přihlášené uživatele.

Dají-li vám nalinkovaný papír, pište napříč

Jiří Stivín koncem 40. let
Jiří Stivín koncem 40. let
zdroj: Archiv pamětníka

Hudebník Jiří Stivín se narodil 23. listopadu 1942 v Praze do umělecké rodiny – jeho matka Eva Svobodová byla známá herečka, dědeček Milan Svoboda profesor konzervatoře. Část dětství strávil v Rychnově u Jablonce nad Nisou, kde byl jeho otec ředitelem fabriky. V Praze pak vystudoval jedenáctiletku a v roce 1960 nastoupil na FAMU, obor kamera. Už během studií se však naplno věnoval hudbě – a to zejména jazzu. Hrál na saxofon a zobcovou flétnu, založil kapelu Jazz Q, působil v jazzovém kvintetu SHQ Karla Velebného. V roce 1964 emigrovala jeho sestra, což mu dočasně zkomplikovalo cestování. Přesto od poloviny 60. let vyjížděl s různými soubory do zahraničí, a to i do tzv. „kapitalistické“ ciziny. Během vojny v letech 1965–1967 působil s SHQ jako hudebník v Armádním uměleckém souboru. Spoluzakládal avantgardní Quax Ensemble, v letech 1967–1969 byl také členem souboru Divadla Járy Cimrmana. V roce 1969 pobýval v Anglii a studoval na Royal Academy of Music v Londýně. Poté co odjel do Prahy legalizovat svůj další pobyt ve Velké Británii, ho však už československé úřady z vlasti nepustily. V roce 1970 se oženil a přijal zaměstnání v činoherním orchestru Národního divadla. Dál se ale věnoval zejména jazzu, založil soubor Stivín & Co. Jazz System a s Rudolfem Daškem utvořil jazzové duo System Tandem. Interpretoval také starou hudbu, spolupracoval například se soubory Collegium Quodlibet či Ars rediviva. Během normalizace koncertoval doma i ve světě, nahrával, komponoval i učil na konzervatoři, kde propagoval hru na zobcovou flétnu. Komunistickým režimem nebyl výrazně perzekvován, přesto se z politických důvodů musel vzdát některých příležitostí – např. účasti na festivalu v Carnegie Hall v New Yorku. Do Ameriky se tak podíval až po sametové revoluci, odjel tam hned v listopadu 1989. Po pádu komunismu byl prezidentem Václavem Havlem zván na Hrad, aby hrál při různých společenských akcích. Každoročně pořádá koncert Pocta sv. Cecilii, tvoří hudbu pro film i divadlo, často hraje také pro děti, zabývá se improvizací. V roce 1999 založil ve Všenorech Centrum pro improvizaci v umění, kde pořádá improvizační víkendy. Žije ve Všenorech.